原创性展览的界定和功能
11月9日，中国博物馆协会博物馆学专业委员会2012年年会(以下简称年会)暨学术研讨会在浙江杭州召开。来自全国25个省、市、自治区61家博物馆和高等院校的80多名专家、领导及专业人员参加了会议。会议由中国博物馆协会博物馆学专业委员会主办，浙江省博物馆承办，收到学术论文62篇。
围绕“原创性展览研究”的大会主题，与会人员展开了广泛而深入的讨论。无论是形成的共识，还是开展的争鸣，都深化了对相关问题的理解与认识。研讨会涉及的内容主要集中于以下几个方面。
原创性展览的作用和意义
国家文物局副局长、中国博物馆协会理事长宋新潮指出：一个好的博物馆需要具备这样几个条件，即丰富而高质量的收藏、卓有影响的陈列展览、理想的呈现和展示收藏的建筑场所、良好的公众关系、明确的博物馆目标；而一个好的博物馆展览需要包含这样几个要素，即有创意的主题、新颖恰当的表达方式和展陈形式、科学的研究及研究成果的有效转化。事实上，在这种意义上的优秀博物馆建设和出色博物馆展览设计中，原创性展览发挥着十分重要的作用，具有无以替代的理论和实践意义。
陈浩在《原创性展览的思考与实践》的主题发言中，结合近年来浙江省博物馆的工作实践，归纳了原创性临时展览的重要作用。在他看来，原创性临时展览的举办，有利于馆藏资源的整合利用和文化遗产作用的充分发挥；有利于推动学术研究，加强博物馆的业务建设；有利于提高展览水平，更好地发挥博物馆传播知识、传承文明的作用；有利于发挥公共文化机构的作用，推动社会的发展和进步。严建强从特展策划的角度论述了原创性临时展览的特殊功用。他认为作为基本陈列的补充，特展能辐射更为广泛的社会生活领域、关注更为多元化的文化需求等，从而拓展了博物馆的社会功能，扮演了更为广泛的社会角色。
原创性展览的概念界定
黄春雨认为，原创就是首创。马文斗则认为，只要加入了自己的观点即为原创。与之相类，谭淑琴在《原创性展览——流动的博物馆》一文中指出，引进的文物展览，虽然在内容设计上具有某种程度的抄袭和模仿，但由于展厅的状况与环境不同，要求形式设计人员必须根据现有环境条件进行文物背景与展线的再创造，应当也属于原创性展览。
亚博足彩app_亚洲通-官网：原创性展览的归属问题，陈建明和陆建松在研讨会上也有过热烈讨论。陈建明以湖南省博物馆引进的国家博物馆“国家宝藏”展为例，提出该展览内容属于国家博物馆原创，但展标是由湖南省博物馆创意，这是否应该算作湖南省博物馆的原创性展览？经过讨论，一致认为该展不属于湖南省博物馆的原创性展览。与此类似，即便是一方受另一方委托参与了展览的内容和形式设计，但受委托方只是知识与技术的输出方，而不是原创性展览的所有方。
谢晓婷在《浅谈博物馆展览模式与原创性展览》一文中指出，展览主题的提出、展览内容和形式设计的确定、辅助展品的制作等是否由本馆工作人员独立完成，是认定一个展览是否具有原创性的关键。笔者认同这种看法。一个展览如果缺失了内容和展品研究的环节，就很难确认其具有“原创”属性。依此标准，上述马文斗和谭淑琴的认识似有值得商榷的空间。
刘世风在《灵动的旋律——多元语境下的原创性展览分析》一文中提出了广义和狭义的原创性展览概念。广义的原创性展览是指为实现明确的展览目的，基于藏品研究通过对展览大纲、展览内容文本、展览形式的创新性策划与实施工作，而形成有系统的呈现，而狭义的原创性展览是指在博物馆评估语境中，强调对展览大纲、展览内容文本、展览形式策划与实施的主体为所涉博物馆。事实上，刘文所谓的广义和狭义概念体现了原创性展览的相对性，即原创性展览是相对于谁而言的，是属于谁的原创？侯春燕在《原创性临时展览刍议》一文中归纳了目前业界意念中的八种原创性临时展览。她在限定“谁为原创性展览的所有者”以及“展品是否必须为藏品”的基础上指出：原创性展览是指由展览展出方通过自主研究、策划和组织完成的、以具有藏品价值和特性的图片、实物为展示对象的展览，具有独创性、科学性和适用性等特征。
俄军在《原创性展览——博物馆展览事业发展的新引擎》一文中谈到，原创性展览是指最初出现的、区别于其他展览的、创造性设计的展览。若不具备“最初”的特点，就应视为 “抄袭”；原创性展览应该与其他展览有较大的或本质上的区别，否则就是“模仿”；原创性展览应是一种创造性的活动，除了具有创新性以外，还要具有明确的目的，否则就是一个盲目的行为。他在强调展览的第一性即原创性的同时，同样提出了展览的目的指向问题，认为这是每个原创性展览都应遵循的原则。陈永耘在《试论博物馆原创性临时展览及其相关》一文中也称，原创性临时展览是指通过收藏、征集、借调的文物、拓片、影像资料等标本，在对其进行科学研究的基础上，最初举办的内容专一、特色鲜明、时效性强、成展期短、经常变换的具有独创性的陈列展览。
陈浩认为，原创性展览具有自主性、创新性、学术性、思想性、通俗性和精品化等一系列的特点。观众调查是成功举办原创性展览的依据；学术研究则是做好原创性展览的基础；而内容和形式设计要符合专业化的要求；此外，宣传推广也是原创性展览工作的重要环节。魏敏在《浅议博物馆原创性临时展览的概念与特征》一文中提出，原创性临时展览的内涵应包括展览主题提炼的新颖性、展品组织的原创性和展览形式的创新性三方面的内容。
需要指出的是，上述亚博足彩app_亚洲通-官网：原创性展览内涵和类型的论说，还只是研究者们的尝试性建构，粗浅、疏漏乃至相互抵牾之处在所难免。但可以相信，这些可贵的探索，当可引发人们更为广泛的关注和更深层次的思考。
原创性展览与藏品建设
原创性展览必然对藏品征集和开发利用产生新的需求。项朝晖在《原创性展览与藏品建设探论》一文中指出，要做好原创性展览，除需加强藏品征集、研究和分类管理外，还需加强对与藏品相关联的其他资料的收集和整理，还需突破原有思维定势，探求藏品多种组合的可能性。薛喜红的《浅析原创性展览与藏品建设的关系》一文，系统论述了原创性展览与藏品建设的辩证关系。他认为，馆藏文物是原创性展览的物质基础，原创性展览又为藏品征集及体系建设指明了方向；藏品研究为原创性展览奠定了学术基础，原创性展览又为藏品研究提出了更高期待；藏品管理为原创性展览的实现提供了便利条件，原创性展览又为藏品管理提出了更高要求。这些论述，应该可以引发业界进一步重视原创性展览对整个博物馆事业发展的建设性作用。
原创性展览与策展人培养
在亚博足彩app_亚洲通-官网：博物馆是否需要建立专门的策展机构问题上，陈建明等主张博物馆应该拥有自己的策展机构和策展队伍；而陆建松则认为，博物馆展览所涉内容十分广泛，博物馆不可能网罗具有各种能力和不同学科背景的人才，因此，只有充分借用社会力量，才能将展览做得更科学、更精彩。
事实上，中国的博物馆虽未普遍建立策展人制度，但也已在有意识地使用并培养自己的策展人。会议一致认为，原创性展览有助于策展人的培养和成长。陈浩指出，如欲办好原创性展览，“策展人”或“策展团队”至关重要。严建强指出，策展人需要对生活具有敏锐的理解与洞察力、具有广博的知识结构与宽阔的学术视野、具有丰富的联想力和讲故事的能力。刘文斌等在《原创性展览与博物馆策展人的文化视野》一文中，强调博物馆策展人在构建原创性展览时应具备较为宽广的文化视野。需要注意的是，在讨论博物馆策展人制度时，一些人还在生搬硬套美术馆策展人的制度和理论体系，这种倾向是需要业界尽力避免的。
除此之外，李林在《试论原创性展览观众评估指标体系的构建》一文中，提出了建立原创性展览评估指标体系的建议和方法。石金鸣以《发现霸国——山西省考古研究所60周年特展》为例，讨论了展览策划的目的、过程和意义。唐琳以《“龙”文化主题展》等为例，论述了博物馆在宣传教育方面的原创性探索。
相信由原创性展览研究所引发的一系列专题理论思考，对博物馆工作的健康发展会有一定的启发意义。
本文来源于：西柏坡网